Haendel par Fagioli

Il y avait hier soir un concert de Franco Fagioli, contre-ténor virtuose, et du Kammerorchesterbasel

au Théâtre des Champs Elysées, où je me suis rendue sans réservation, et sans RER, qui était très

perturbé à la suite d'un mouvement social. Une Tour Eiffel bleue trônait au loin dans une légère brume.

Il restait des places de dernière minute, j'en achetai une à 19h50*, au dernier rang du 2è balcon.

Les spectateurs eurent, du fait du retentissement de la grève des deux plus gros axes de transports en commun,

un peu de mal à arriver à temps, mais la salle fut finalement bien remplie. Constatant une vacuité devant moi,

j'ai avancé de deux rangs, plus vers le centre que ma place initiale, d'où je voyais la scène aux trois-quarts.

Le concert présentait des extraits d'opéras de Haendel, Imeneo, Silla, Alcina, Rinaldo, Il pastor fido,

Oreste, Ariodante, entrecoupés de trois concertos grossos instrumentaux. L'orchestre de chambre

de Bâle était composé d'instruments baroques, et n'était pas dirigé, mais emmené par son violon solo

(n'ayant pas de programme, par oubli, je ne connais que son prénom: Julia, c'est le premier violon à gauche).

Les concertos grossos, qui permettaient au ténor de souffler entre deux séries de performances,

mettaient en valeur des instruments solos, j'ai particulièrement apprécié le hautbois baroque.

Haendel a écrit une quarantaine d'opéras en 35 ans, dans la première moitié du XVIIIè siècle, et une

trentaine d'oratorios, dont le Messie, dans le même temps. Ses oeuvres religieuses sont plus connues

que ses opéras du grand public, particulièrement le Messie, continuellement chanté en Grande-Bretagne.

Si vous aimez Haendel, je ne saurais trop vous recommander la page extensive de Wikipédia, très bien documentée.

Les airs chantés hier par Franco Fagioli se distinguaient par la souplesse vocale qu'ils nécessitaient,

par leur élégance et leur grâce, ainsi que par leur tessiture. Tout ceci mettait en valeur le contre-ténor

et sa voix, qui est fort belle, et dont il fait à peu près ce qu'il veut, avec une aisance affichée. Il doit avoir

une ceinture abdominale puissante pour enchaîner ces cascades de modulations qui arrachaient des cris à la salle!

Je l'avais déjà entendu, à l'opéra Garnier l'an dernier dans Eliogabalo, qui avait donné lieu à un article

dans ce blog. J'ai trouvé que Haendel lui allait mieux, il y excellait, et jouait de sa virtuosité pour faire de

petites pauses en point d'orgue, suspendues à l'attention et au désir des auditeurs d'entendre la suite.

Plus la soirée passait, plus les auditeurs, charmés par le virtuose, manifestaient leur enthousiasme.

Comme chanteur, c'est sans conteste un lyrique, impressionnant. Humainement, il s'est montré

charmant et généreux, nous demandant, après que nous l'avons bissé, quelle pièce nous souhaite-

rions entendre en bis. Une dame a dit: "Lascia mi cantare" (sic),  j'ai pensé que c'était saugrenu de suggérer

une rengaine pop à une voix pareille, il était d'ailleurs un peu interloqué, puis nous a fait signe qu'il avait compris,

et ce fut "Lascia Ch'io Pianga", de Georg Friedrich Haendel (et non de Toto Cutugno!), ci-dessous,

air pour lequel il sollicita que nous chantions avec lui... il est rarissime que l'on demande aux

auditeurs de chanter dans un concert classique, mais en l'espèce, cela fonctionna très bien. A refaire!

Ce fut un très beau concert, comme souvent les concerts du Théâtre des Champs Elysées, et je

reconnais que j'ai un faible pour ce théâtre art-déco avec son plafond somptueux, ses fresques et ses dorures,

et "l'âme" de la salle, où il me plait d'imaginer mon arrière grand-mère, parisienne au temps des années folles,

mariée à un musicien. Je suis ressortie du Théâtre peu après 22h30, pour cause d'absence de RER, alors que

Franco Fagioli était toujours en scène avec l'orchestre, et s'apprêtait à faire un second bis... .

J'ai pris le bus avenue Montaigne à 22h36** et suis arrivée chez moi une heure plus tard, normalement.

Sylvie, blogmestre