Haydn, Beethoven, Hengelbrock

Hier soir, j'ai entendu le deuxième concert intitulé "Passage de flambeau" de l'Orchestre de Paris

à la Philharmonie, sous la direction de Thomas Hengelbrock. En réservant ma place, je m'étais interrogée

sur l'intitulé... j'ai compris lors du concert. Je suis arrivée à 20h30, juste avant le début, parmi un peloton d'auditeurs.

Les deux concerts des 15 et 16 novembre étaient dédiés à la mémoire de Jack Ralite, ministre communiste de

Pierre Mauroy, député, puis sénateur de Seine-Saint-Denis. J'étais placée à l'arrière-scène, voir ci-dessous.

Le concert proposait deux symphonies contemporaines, mais très différentes: la 104è, en ré majeur,

dite "Londres", de Joseph Haydn, et la 3è, dite "Héroïque", en mi bémol majeur, de Ludwig van Beethoven

C'est là que se situait le passage de flambeau, entre "Papa Haydn" comme disait affectueusement

Mozart, et la jeune génération romantique montante, dont le tourmenté et passionné Beethoven allait

devenir la figure emblématique. Deux oeuvres dissemblables dans le style mais bâties à l'identique,

deux musiciens allemands, pour un orchestre français, sous la baguette d'un chef allemand.

Chaque symphonie formait une partie du concert, coupé par un entracte. Il y a quelques oeuvres musicales

qui remplissent les salles de concert, et la symphonie héroïque en fait partie; nous étions donc dans une salle pleine

hier, et c'était aussi le cas avant-hier. Haydn, qui était un compositeur prolifique, avait écrit douze symphonies

"anglaises" (d'où la nécessité de les différencier par un surnom!), dont la 104è, douxième et dernière

du genre. Créée en 1795, le livret nous informe qu'elle rapporta 4000 florins à son auteur (allemand,

payé en monnaie hollandaise, dans une ville britannique, tout le charme de l'Ancien Régime!) Cette anecdote

est à l'instar de l'oeuvre: une pièce classique du XVIIIè siècle royaliste, avec ses quatre parties bien

marquées, et la petite touche personnelle de Haydn, sa gaieté, son humour. La Révolution française

a coupé la tête d'un roi cinq ans plus tôt, et le jeune prodige musical de Vienne est mort il y a quatre

ans, mais Haydn continue à écrire la même musique. Il est vrai que la royauté avait été rétablie

en Angleterre, régicide au siècle précédent, qui s'était amendée depuis.

La 3è symphonie de Beethoven fut créée en 1805, et écrite à partir de 1802. Beethoven écrira dans

sa vie neuf symphonies, soit trois de moins que les seules symphonies anglaises de Haydn.

Mais les symphonies de Beethoven, particulièrement les n° 3, 5, 6, 7, et 9 déplacent les foules.

C'est une autre ère qui a commencé. La 3è est dédiée au Premier Consul Bonaparte, vu en libérateur

de l'Europe, et porteur des idéaux de la-dite république française régicide évoquée plus haut.

Mais, catastrophe, Bonaparte s'érige en Napoléon Ier, et dévaste par ses guerres l'Europe...

Le compositeur, d'autant plus concerné qu'il subit l'occupation de Vienne, biffe sa dédicace, et

écrit un deuxième mouvement "marche funèbre", qui constitue un requiem pour idéaux trahis.

L'écriture de l'oeuvre est hyper-sensible et émotionnelle, certains passages génèrent des frissons,

comme l'entrée des cors dans le 4è mouvement. La marche funèbre du 2è mouvement a été utilisée

pour l'enterrement de Mendelssohn et de JF Kennedy. Avec Beethoven, la musique allemande

a changé de dimension. Ce qui est salué par l'ancien peuple ennemi héréditaire, très beethovenophile.

Un très beau concert, très apprécié, très applaudi, et un chef bissé.

C'était le moins que l'on puisse espérer en cette semaine de commémoration de l'armistice.

La musique continue de rapprocher les âmes, par delà les guerres.

Le concert s'est terminé vers 22h30.

Sylvie, blogmestre

PS: remarque iconoclaste: imaginons que ç'ait été Beethoven qui se soit marié aux accents de

la Marche nuptiale de Mendelssohn, aurait-il écrit les mêmes oeuvres? Probablement pas.