Wozzeck

Hier soir, j'ai assisté à la dernière représentation de Wozzeck, d'Alban Berg, à l'Opéra Bastille.

Ce fut une heureuse surprise. Je redoutais un peu la musique atonale de l'oeuvre, mais j'ai été

séduite par l'énergie sauvage quoique savante qui s'en dégageait, et par le réalisme brutal

de la pièce de Georg Büchner dont cet opéra est inspiré. J'étais placée au dessus de l'orchestre,

au coin de la plus haute galerie côté jardin, une sorte de nid d'aigle, voyant l'avant de la scène et l'orchestre.

L'oeuvre est écrite pour un gros orchestre. De fait, les musiciens étaient très serrés à l'intérieur

de la fosse, j'ai compté 4 flûtes, 4 hautbois, 4 clarinettes, 1 saxophone, 4 bassons, 5 trombones,

des trompettes, un tuba, 2 harpes, des cymbales, un tambour, beaucoup de cordes...

Ca ne devait pas être facile pour eux !

Les petites fiches de spectacle quotidiennes sont distribuées aux niveaux principaux, je vais habituellement en

chercher une avant le spectacle ou à l'entracte, mais il n'y avait pas d'entracte. Je n'en ai donc pas eu.

J'ai admiré les chanteurs, qui avaient eux aussi des parties atonales, de style "parlé-chanté",

ce qui m'a semblé beaucoup plus difficile que de s'insérer dans un opéra mélodique classique.

L'opéra de Berg, en quinze tableaux, a été créé à Berlin en 1925. L'oeuvre littéraire Woyzeck de

Brüchner datait de 1837, et sera popularisée par Brecht. C'est précisément à Brecht que j'ai pensé

en voyant l'opéra de Berg. Et aussi à Fritz Lang, et ses créatures manichéennes et exaltées.

Berg, Brecht, et Lang étaient contemporains dans l'Allemagne des années 1920.

L'intrigue est la suivante: Wozzeck est un soldat, père d'un enfant, qu'il a eu avec Marie, sa compagne,

sans être marié. Il a des visions, et s'exprime avec une certaine violence dans l'expression. Deux

autres soldats interviennent, un capitaine qui tente de raisonner Wozzeck, et un tambour-major,

qui profite de son absence pour séduire Marie. Wozzeck est "soigné" par un médecin qui l'a mis au

régime mouton-haricots secs pour l'empêcher d'uriner dans la rue... Le praticien ambitionne de

devenir une gloire de la recherche médicale ! Mais Wozzeck se détraque de plus en plus du

cerveau, il voit rouge, du sang. Et  le tambour-major est vantard. Le médecin et le capitaine

renseignent  Wozzeck sur l'infidélité de Marie, le rendant encore plus fou qu'il n'est déjà (on sent

très bien sa folie monter dans l'opéra). Wozzeck poignarde Marie, et l'abandonne. Margret, l'amie

de Marie, voit du sang sur le bras de Wozzeck, revenu à la vie sociale, et il s'enfuit à nouveau.

Il y avait aussi des instruments sur scène. Selon la documentation, une fanfare et un groupe musical

contenant un accordéon (c'est ce que je voyais de ma place). Le décor ressemblait, toujours de ma place,

à une cantine sise dans un hangar. Vocalement, Marie (Gun-Brit Barkmin) et Wozzeck (Johannes

Martin Kränzle) dominaient le spectacle. Ils furent très applaudis. L'Orchestre et les Choeurs

de l'Opéra national de Paris étaitent dirigés avec .énergie par Michael Schonwandt.

L'opéra a duré 1h40 environ. Nous sommes ressortis vers 21h15, et j'ai repris le métro vers 21h21 *

Sylvie, blogmestre