Le blog d'une choriste parisienne vagabonde

Ci-dessous un article datant d'il y a plusieurs semaines, que j'ai oublié de publier, tellement surprise que la faculté

d'écrire sur ce blog m'ait été rendue par Diabolicus ex-machina, lequel m'avait précédemment supprimé

l'ensemble de ce carnet électronique qui a onze ans depuis le mois d'août...

Je suis allée vendredi soir à la Manufacture des Gobelins, entendre le choeur "Le concert spirituel"

dirigé par Hervé Niquet, dans la cour pavée du XVIIè siècle où des sièges nous attendaient.
 

Nous avons été examinés trois fois, passe sanitaire, sac, billet.
 

Il y avait un programme du concert à télécharger, mais personne ne s'en était rendu compte... 
 

Le concert consistait en une messe augmentée et composite, sur une heure quinze. Les pièces,

enchaînées, étaient chantées soit a capella, soit accompagnées à l'orgue de choeur par François

Saint-Yves. Une école musicale médiévale et deux compositeurs classiques se répartissaient

le concert, dont voici  le programme: en introït et en envoi, deux hymnes grégoriennes

monophoniques de l'Ecole de Notre-Dame, Lucia Creator Optime, et Te Lucia ante Terminum

(j'ai apprécié la citation de Notre-Dame, mère des choeurs, en ce concert de musique  liturgique et sacrée) .

Ensuite, un subtil mélange de la Messe opus 4 de Camille Saint-Saens, et de la Messe vocale

de Charles Gounod, entrecoupées du Graduel du Venir Creator de Saint-Saens,

et de l'Offertoire pour la Toussaint du même compositeur. La liturgie, Kyrie, Gloria, Sanctus,

Agnus Dei étaient de Gounod, Saint-Saëns ayant écrit le Credo. Le concert

se terminait par Les sept dernières paroles du Christ de Gounod.
 

Après les applaudissements, il y eut un bonus: le choeur chanta l'Ave verum corpus de Mozart,

version Gounod, très lente (épuisante de mon point de vue). Puis, en guise de viatique,

Hervé Niquet remercia, avec beaucoup d'humour, les Monuments nationaux

d'avoir réfrigéré ses choristes autant qu'un concert de novembre à la Madeleine... 
 

J'ai beaucoup aimé ce concert, très spirituel, comme le choeur, même un chat vagabond vint

se coucher par terre pour l'écouter, dans un silence souligné par le plein air et le ciel au dessus de nous.
 

Sylvie, blogmestre

Hier était le jour de la Solennité de la Trinité, il faisait beau, et je suis partie d'Arcueil vers 10h45,

direction le 1er arrondissement. Trois quarts d'heure plus tard, j'arrivai sans encombre à Saint-Germain

l'Auxerrois, après avoir seulement évité une trottinette et deux vélos qui n'entendaient pas me céder le pavé,

même sous la contrainte d'un feu rouge ("faut pas se prendre la tête", m'avait dit un passant, "s'ils s'arrêtent, ils se

font rentrer dedans par ceux qui arrivent derrière"...) Douce France, cher pays de mon enfance...

C'est un peu stressée que j'arrivai à la jolie petite église du Louvre, mais heureusement, le stress retomba vite.

La messe de 11h30, la grand messe du dimanche matin, était présidée par M. le chanoine de

Malherbe, avec Mgr le Recteur de la cathédrale, et d'autres prêtres que je ne connaissais pas.

Les chantres étaient deux, je ne les voyais pas d'où j'étais placée, mais les entendais très bien sauf quand

le grand orgue accompagnait la nef... Les chantres étaient alors couverts par l'orgue. J'appris par la suite que la

Maîtrise de Notre-Dame, qui aurait dû participer, avait été mise en confinement pour cause de cas contacts de

personne infectée, ce qui expliquait aussi la présence du grand orgue en pleine puissance, pour le choeur.

Dans l'Evangile du jour, Matthieu nous décrivait les disciples, onze depuis le suicide de Judas,

que Jésus envoyait essaimer sur toute la terre au nom du Père, du Fils, et du Saint-Esprit, formant

ce que l'on nomme la Trinité. J'eus une pensée fugitive pour l'église parisienne du même nom, dans laquelle

j'ai chanté une quinzaine de fois, et à mes parents ravis de venir nous écouter en concert dans une messe ou

un oratorio. Coup de blues, ça n'existerait plus jamais, et je perdis un peu le fil de l'homélie...

Nous sommes ressortis environ une heure plus tard, dans le soleil.

Je suis allée examiner de près le feu tricolore de la rue de Rivoli qui permettait aux cyclistes de terroriser

les piétons, à la faveur d'un panneau sybillin, certainement non recensé par le Code de la route. Cycliste depuis

l'âge de 6 ans, je n'ai jamais grillé un feu rouge à vélo en mettant des piétons en danger.

Demande d'éclaircissement suivra.
 

Puis je suis partie en quête de fleurs à planter, semer, il faut dire que les étals des fleuristes

font envie. N'achetez plus sur internet, les vendeurs croulent sous les jolies fleurs!

Que ce soit aux alentours de la Place du Châtelet ou sur l'Ile de la Cité, votre bonheur fleuri existe.
 

C'est là que se terminait ma balade: Notre-Dame, dont c'était la Fête des Mères hier. Elle est à nouveau

l'objet de selfies, un couple d'amoureux s'immortalise devant sa façade. Gag: un automobiliste se fait arrêter devant

la Préfecture de police parce qu'il roule sur la piste cyclable (dommage que la PP n'ait pas d'antenne rue de Rivoli!)

 

Je reprends le RER à 13h20, superbe oblitération de ticket à St Michel-Notre-Dame,

avec mes pots de fleurs à repiquer, et autres graines de fleurs mellifères.

Bon rétablissement à la Maîtrise et à ses chefs de choeur...

Sylvie, blogmestre

(qui aurait bien aimé parler à sa Maman hier, mais voilà, elle ne parle plus, quant à mon père, on ne comprend

plus ce qu'il dit au téléphone, et je n'appelle pas dans les bons créneaux, qui changent selon les personnes

qui décrochent..., ce qui fait que même l'incompréhensible je ne peux entendre, triste.)

article mis en ligne le 31 mai 2021 à partir de 17h46, notifications envoyées

quelqu'un(e) est intervenu(e) sur cet article pour le mettre en brouillon alors qu'il était publié...

Il faut croire que les cyclistes parisiens ignorent la signification de "en cédant le passage"...

(source: Libération)

Vous pouvez sur Arte, voir ou revoir le Requiem de Mozart de Bartabas, avec les jolies juments

de l'Académie équestre nationale du domaine de Versailles, jusqu'au 17 mai, dépêchez-vous,

l'interprétation des Musiciens du Louvre et du Salzburger Bachchor, dirigés par Marc Minkowski,

et celle des chevaux et de leurs cavalières (et un cavalier) est splendide.

Sylvie, blogmestre

Le Festival d'Aix dont j'avais fait l'annonce dans un article précédent s'est terminé hier soir,

j'espère que vous en avez profité pour faire le plein de concerts, il y en avait un chaque soir.

Pour ma part, j'ai regardé avec grand bonheur la Passion selon Saint Matthieu de Bach, interprétée

en direct de l'église de la Madeleine d'Aix-en Provence par l'Ensemble Pygmalion, sous la direction

de Raphaël Pichon, et une dizaine de jeunes filles de la Maîtrise de Radio France en Knabenchor

(le choeur d'enfants, monophonique, qui intervient dans l'ouverture chorale "Kommt, ihr Töchter").

L'oeuvre est un oratorio à double choeur, tous les instrumentistes étaient masqués, sauf les joueurs

d'instruments à vent, ainsi que les choristes et solistes, et le chef, dont les expressions sont indispensables.

L'interprétation était d'une grande beauté et d'une grande sensibilité, et à la fois d'une rigueur et d'une

précision absolues ("Sind Blitze, sind Donner", le choeur dangereux à huit voix où se croisent les coups de tonnerre

et les rafales de vent, était parfait, et très enlevé, malgré la distanciation des choristes). Si vous avez raté ce concert

magnifique,une bonne nouvelle: il est visible en replay sur le site d'Arte, c'est ici ). Le port des masques

souligne le tragique de l'oeuvre. J'aimerais beaucoup qu'Arte le mette en VOD ou en DVD, à la fois pour la qualité

de l'interprétation, et pour nous souvenir, quand l'épidémie sera finie, que nous avons vécu ainsi.
 

Merci à l'Ensemble Pygmalion et à son chef pour ce chef d'oeuvre éclairé et réconfortant.

Je n'ai pas vu tout ce que j'aurais souhaité voir dans ce Festival, parce que je n'avais pas imprimé-punaisé

le programme dans un coin bien visible de mon appartement, et que j'ai raté des dates... J'aurais notamment aimé

regarder deux autres concerts chorals, dont celui des Siècles de François-Xavier Roth, et des

Arts Florissants de William Christie, mais... j'ai regardé en partie la masterclass de clavecin de celui-ci.

Un autre grand moment d'instruments à cordes frappées fut le concert à quatre mains de

Daniel Barenboïm et de Martha Argerich), où une caméra était dédiée spécialement aux mains

des artistes, ce qui était fascinant à regarder. Mozart, Debussy et Bizet étaient au programme.
 

J'ai fini le périple musical par le concert symphonique de l'Orchestre National de France sous la direction

de Kyrill Petrenko qui a interprété la cinquième symphonie en fa de Dvorak d'abord, suivie du concerto

pour violon en ré injouable de Brahms (habituellement le concerto ouvre le bal du concert, et la symphonie suit,

mais ici, la virtuosité du concerto lui conférait la place de vedette). Le violoniste virtuose était Renaud Capuçon.

Il s'agit du concerto dont les confrères de Brahms se demandaient pourquoi il l'avait écrit, puisqu'il était si difficile que

personne ne pouvait le jouer... Je l'ai déjà croisé, à l'auditorium de Radio France, il y a sur ce blog un article à son propos.

Le violon se désaccorda un peu, il fallut le rajuster, et le violoniste se sortit brillamment de toutes les

embûches de l'oeuvre. La seule victime collatérale fut son noeud papillon, qui ne résista pas aux coups d'archet...
 

Un grand merci au Festival d'Aix-en-Provence pour ces soirées musicales si bénéfiques aux auditeurs

lointains, en ce temps de disette culturelle! Et un immense merci à tous les artistes qui ont participé,

pour leur générosité à l'égard des mélomanes confinés, en France et hors de France

(Européens et même Américains du nord et latins, réunis en musique).

Sylvie, blogmestre

NB: J'ai utilisé des captures d'écran des concerts pour illustrer l'article, si le procédé pose un problème,

merci de m'adresser un courriel pour que j'enlève les photos concernées.

Article mis en ligne le 12 avril 2021 vers 11h40

Du Festival d'Aix-en-Provence, je garde le souvenir d'un commentaire d'arrêt du Conseil d'Etat pour une affaire de subventions publiques servant à financer une association privée productrice du-dit Festival, arrêt qui a fait progresser la jurisprudence administrative... Notre professeur de droit administratif, qui aimait comme moi l'art lyrique, nous l'avait fait étudier.
Je ne suis jamais allée entendre et voir le Festival d'Aix-en-Provence, mais voici l'occasion d'un repêchage, sous la forme du Festival annuel de Pâques, qui a lieu devant des spectateurs connectés depuis samedi dernier.
Ce n'est pas du lyrique, c'est du symphonique et choral pascal.

Le lien vers la vidéo du programme est ici https://www.youtube.com/watch?v=Nn83EzrIo3o&t=116s

Comme je l'ai déjà écrit dans un article précédent, on m'empêche d'incruster des vidéos dans le blog gratuitement

(on veut me forcer à payer un abonnement pour cela, or, rien de tel n'existe sur le site d'Overblog)

Du 27 mars au 11 avril, il y a un concert gratuit en ligne, visible chaque soir à 20h30

et aussi plus tôt (19h) des salons de musique, où un expert vient nous parler d'une oeuvre.
 

Particularité: vous n'êtes pas contraint par le choix du réalisateur, toutes les caméras filmant le concert vous sont

accessibles, d'un clic de souris. Si vous souhaitez passer deux heures à scruter un trombone à coulisse, c'est possible!

Je signale une Passion selon Saint-Matthieu visible en direct le 2 avril, puis jusqu'au 11 avril.

Je n'ai pas trouvé personnellement comment on accédait gratuitement, mais je veux bien payer 5€ par concert écouté!

Si vous avez un casque ce sera mieux pour vous et pour vos voisins,

sauf si vous êtes seul(e) à la campagne... Bons concerts!
 

Sylvie, blogmestre